An edition of How to Write a Damn Good Novel
(1987)
Wie man einen verdammt guten Roman schreibt
by James N. Frey
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Wie schreibt man einen Roman? Diese Frage beschäftigt viele. Denn so manches lernt man auf Schule und Uni, aber das bestimmt nicht. James N. Frey, erfolgreicher Romanautor und Dozent für kreatives Schreiben in den USA, legt eine praktische, systematische und witzige Anleitung für das Schreiben eines Romans vor. Ihm geht es nicht um die Frage, was ist Literatur, sondern um das Handwerk des Schreibens. Geschrieben in einem klaren, knappen Stil, ist das Buch perfekt für Anfänger und professionelle Autoren, die einen handfesten Crash-Kurs in den grundlegenden Techniken des Geschichtenerzählens brauchen, aber auch für Leser, die die Elemente des Romans besser kennenlernen wollen.
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| Edition | Availability |
|---|---|
1
How to Write a Damn Good Novel: A Step-By-Step No Nonsense Guide to Dramatic Storytelling
2010, St. Martin's Press
in English
1429997850 9781429997850
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zzzz
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2
Wie man einen verdammt guten Roman schreibt
1993, Emons
Hardcover
in German
3924491321 9783924491321
|
aaaa
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3
Wie man einen verdammt guten Roman schreibt
1993, Emons
Paperback
in German
3924491909 9783924491901
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zzzz
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4
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zzzz
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5
How to write a damn good novel
1987, St. Martin's Press
Hardcover
in English
- 1st ed.
0312010443 9780312010447
|
eeee
|
Book Details
Published in
Köln, Germany
Table of Contents
Vorwort
Page 11
Einleitung
Page 15
1.
Worauf alles ankommt ist »wer«
Page 17
Was bedeutet da Wer?
Page 17
Die Unterarten des *Homo Fictus*
Page 18
Wunderbar abgerundete Figuren erschaffen oder: Wie man Gott spielt
Page 19
Die Figuren Funken sprühen lassen
Page 22
Figurenkonstruktion von Grund auf: Die fiktionale Biographie
Page 23
Eine Romanfigur interviewen oder: Die einfachste Methode, sie kennenzulernen
Page 32
Im Zentrum der Figur: Die beherrschende Leidenschaft und wie man sie findet
Page 33
Der unerschütterliche Protagonist, der Pulsschlag des spannenden Romans
Page 34
Stereotype Figuren und wie man sie vermeidet
Page 36
Maximale Figurenkapazität und der »Würde er wirklich«-Test
Page 40
2.
Die drei wichtigsten Regeln für eine spannende Geschichte: Konflikt! Konflikt! Konflikt!
Page 45
Wie und warum Konflikte entstehen: Eine Figur lebendig machen
Page 45
Die oppositionellen Kräfte ausgleichen
Page 50
Das Bindungsprinzip oder: Wie Sie Figuren im Schmelztiegel halten
Page 51
Der innere Konflikt und seine Notwendigkeit
Page 55
Formen des dramatischen Konflikts: statisch, sprunghaft und sich entwickelnd
Page 58
Die Genres: die Schubfächer der Literatur
Page 63
3.
Die Tyrannei der Prämisse oder: Eine Geschichte ohne Prämisse zu schreiben ist, als wollte man ein Boot ohne Riemen rudern
Page 69
Was ist eine Prämisse?
Page 69
Organische Einheit und wie sie erreicht wird
Page 70
Definition der Prämisse
Page 72
Prämissen, die funktionieren und solche, die nicht funktionieren
Page 77
Wie Sie Ihre Prämisse finden
Page 78
Die drei Variablen der Prämisse
Page 81
Prämisse und Selektion
Page 82
Der unbewußte Schriftsteller
Page 86
4.
Das ABC des Erzählens
Page 89
Was ist eine Geschichte?
Page 89
Die spannende Geschichte
Page 91
Fangen Sie mit Ihrer Geschichte vor dem eigentlichen Anfang an
Page 92
Die Alternativen
Page 95
Episode und Figur: wie das eine aus dem anderen entsteht
Page 96
Zur Benutzung des Stufendiagramms
Page 105
5.
Die Steigerung zum Höhepunkt oder: Die Prämisse wird einer Bewährungsprobe ausgesetzt
Page 106
Höhepunkt, Lösung und Sie
Page 106
Höhepunkt, Prämisse und Lösung, wie man das alles auseinanderhält
Page 110
Formen des sich auflösenden Konflikts
Page 112
Die der Figur zugrundeliegende Prämisse beweisen
Page 115
Was macht einen großartigen Höhepunkt aus? – Das Geheimnis, wie man den Leser befriedigt
Page 116
6.
Erzählperspektive, Rückblende und andere Raffinessen aus der Trickkiste des Romanautors
Page 121
Definition der Erzählperspektive
Page 121
Objektive Erzählperspektive
Page 122
Die modifizierte objektive Erzählperspektive
Page 123
Die subjektive Perspektive des Ich-Erzählers
Page 124
Der auktoriale Erzähler
Page 126
Der eingeschränkt auktoriale Erzähler
Page 127
Die Wahl der Erzählperspektive
Page 128
Erzählersprache und Genre
Page 131
Der Zauber der Identifikation, der allergrößte Trick
Page 133
Die hohe Kunst der Rückblende
Page 136
Die Vorausdeutung
Page 139
Die Symbole – drei glorreiche Halunken
Page 143
7.
Die hohe Kunst, gute Dialoge und sinnliche, dramatische Prosa zu schreiben
Page 147
Dialog: direkt und indirekt, inspiriert und uninspiriert
Page 147
Erzählformen des Romans
Page 150
Die Gestalt der dramatischen Szene
Page 154
Wie man aus einer platten und abgedroschenen Szene eine unerhört interessante macht
Page 159
Wie man guten Dialog aus einem nicht so guten macht
Page 164
Die Gebote dynamischer Prosa
Page 167
Prosaqualitäten jenseits des Sinnlich-Wahrnehmbaren
Page 173
8.
Überarbeiten und Umschreiben: die letzten Qualen
Page 176
Weshalb und was überarbeitet werden muß
Page 176
Autorengruppen und wie man damit umgeht
Page 179
Wie man ohne eine gute Gruppe zurechtkommt
Page 182
Analysieren Sie Ihre Geschichte Schritt für Schritt selbst
Page 184
9.
Zen und die Kunst des Romanschreibens
Page 188
Wie man Romanschriftsteller wird
Page 188
Was am meisten zählt, ist nicht das Talent
Page 191
Die Arithmetik des Romanschreibens oder: Bleiben Sie am Ball und halten Sie durch, selbst wenn Sie einen Kater haben
Page 193
Was man tun kann, wenn die Muse Ferien macht
Page 196
Bibliographie
Page 200
Edition Notes
Contributors
The Physical Object
ID Numbers
Work Description
Written in a clear, crisp, accessible style, this book is perfect for beginners as well as professional writers who need a crash course in the down-to-earth basics of storytelling. Talent and inspiration can't be taught, but Frey does provide scores of helpful suggestions and sensible rules and principles.
Community Reviews (1)
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Enjoyability 1
Engaging
100%
Breadth 1
Introductory
100%
Genres 1
How-to
100%
Mood 1
Humorous
100%
Impressions 1
Recommend
100%
Length 1
Short
100%
Credibility 1
Evergreen
100%
Features 1
Table of contents
50%
Bibliography
50%
Purpose 1
How-to
100%
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